歌词暧昧(深情笼罩，摇曳多姿——歌词中的暧昧美学)

摘要：本文将探讨歌词中的暧昧美学，它的深情笼罩，摇曳多姿。旨在引出读者的兴趣，并提供背景信息。

一、歌词中的情感双重性

1、歌词的语言游戏。歌词中多采用意象、暗示、隐晦的表达方式，用多解性的句子来引导听众的思考。而暗示就是暧昧美学的表现之一。例如，莫文蔚的《自由飞翔》中，“和你走在街上/望着高楼大厦/我真心感慨/我们何必来到这世上”在表达对平凡生活无力挽回的失落感的同时，对和谁一起走在街上做出了无限遐想，它可能是朋友、恋人、亲人等等。这样的文字游戏增强了听众的参与感，拉近了歌手和听众的距离。

2、情感的双重性。歌词中的暧昧美学就存在于情感的双重性中。歌词可以既表达浪漫的爱情，又描绘人生的苦痛。例如，周杰伦的《晴天》中，“看见你的笑容/就像阳光灿烂”表达的是很纯粹的爱情感觉，但副歌中的“不爱我就别拉我的手”则是对曾经的挽留和别离的痛苦。

3、性别暗示。歌词中也常常暗示性别，增加了听众的猜测和期待。例如，许嵩的《断桥残雪》中，“蹙眉独凭栏，无限江山，别时容易见时难”中，没有明确的性别描述，但听众可以根据歌曲的气质和身边的人物感悟到歌曲了。

二、歌词描写的“色”与“香”

1、性感与性别之美。歌词中的暧昧美学也体现在性感与性别之美的描绘上。例如，林忆莲的《爱情达人》中，“在我耳语中/Sensual sentimental/疼痛的美丽/Sensual sentimental”中，她用“Sensual sentimental”强调了美的感性与痛的感性，用分裂的感性呈现了性别之美。

2、美的丰富性。歌词中的暧昧美学还体现在形容词的使用上。例如，陈奕迅的《浮夸》中，“天阔阔，地阔阔，心悠悠，情浮浮”中，“地阔阔”、“天阔阔”表达的是自由的宽广；而“情浮浮”、“心悠悠”则渲染了人物内心的纷繁复杂。各种冷暖、红绿、甜酸、硬软元素搭配出了美丽绝伦的图画。这些完美的描写丰富了歌词的内涵，引领听众进入多层次的思考。

3、阴阳平衡。在歌词创作上，阴阳平衡是十分关键的。而歌词中的暧昧美学正是表现在阴阳平衡中。例如，蔡健雅的《暧昧》中，“多在夜深人静时/提起你/开始梦开始幻”中，配以清新的旋律，表达了歌词主人公对某个男性的喜欢和矛盾。这种阴阳平衡不仅是歌词的艺术特点，也是它能够让人产生心灵共鸣的原因。

三、歌词主题中的暧昧性

1、无主题中的主题。有一类歌词并不存在特定的主题，但它却具有强烈的情感共鸣和审美价值。这种无主题中的主题恰恰是由它的暧昧美学所构筑的。例如，金玟岐的《云烟成雨》中，“梦飞舞绕在脑海边/他的嘴/向我走来/黑夜侵袭着白天”中，表达了对爱情的向往和追寻，但却没有特别明确的主题。

2、歌词主题的多义性。歌词中的暧昧美学也使歌词主题的多义性不降低观众的理解和参与度。例如，邓紫棋的《这就是爱》中，“怎样才能不期而遇/不上不下的感觉/怎样才能不脆弱/让自己面对爱情”中，通过一个简洁的介绍，引发了人们对爱情的深思，只有在听歌之后，听众才能够游走在歌曲的多重意义之间。

3、黑色幽默。在部分歌词中，还存在一种逆向的幽默效果。它既暗示了歌词主题，又运用了幽默来促进听众的思考。例如，林宥嘉的《美人鱼》中，“你看你看你看看看，你看你不见了”和“浪人终究要归家，黑夜终将过去”给听众留下了短暂的思考时间，好似是一种机智风趣的回肠荡气劲。

四、歌词中的情感张力

1、相爱相杀的矛盾。歌词中还经常出现矛盾的情感。例如，林凡的《爱情的时差》中，“我不是你要的那种女孩/可你却看上了我”中，也许是歌词中最质朴的词句，表达了歌者对于情感失控时的无奈和矛盾，在歌词中体现了一种回归至真实、纯净的情感。

2、离开和留恋。歌词中的暧昧美学也让离开和留恋之间的情感张力达到了一个极致的表现。例如，张靓颖的《半壶纱》，在歌曲最后一个词"想"停顿须臾时，歌曲的暧昧美学也达到了高潮。细嗅“半壶纱”中的暧昧，似乎也更多地满足了女性听众对于情感的想象和幻想。

3、过去和现在的对比。在歌词中，也经常出现过去与现在的对比，这种对比不仅揭示了情感的背景，也能拉近歌词与听众的距离。例如，那英的《征服》中，“曾经沧海难为水/除却巫山不是云”中，沧海现在淡了，巫山却依旧浓密。这种反差也意味着人生的历程，同时也预示着未来的恢弘。

五、总结

本文从歌词中的情感双重性、色与香、主题中的暧昧性、情感张力等4个方面分析了歌词中的暧昧美学。歌词所表现出来的暧昧美学，不仅增强了歌曲的艺术品味，还能让听众在艺术表现中得到一种情感上的饱和感。而只要我们愿意跟随歌词中的表述，就能打开一个全新的感性之门。

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